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“东西南北中：学院雕塑约请展”于昨天下午在上海美术学院美术馆开幕。依照地域来区分，“东西南北中”五个方位词别离指代上海美术学院、四川美术学院、广州美术学院、清华大学美术学院和湖北美术学院。展览展出了五所美术学院35位教师创造的50余件雕塑著作，具象、笼统、抗疫为主题的创造纷繁在这场展览中体现出来。
本次展览策展人马琳以为，每个学院的雕塑虽然有各自的特征，但在创造主题的挑选与表现手法上也有共通的建议。展出的著作反映了教师们的创造效果和学术考虑，是东西南北中雕塑艺术风格的一次沟通与交融。别的，在展现方法上，展览突破了美术馆的室内空间，几件具有公共艺术特点的雕塑著作盘绕在上海美术学院修建周围，展览现场呈现了一个沟通和对话的空间。
以上海美术学院邱加的著作为例，他的那些木质雕塑——半身、头像以及部分的肢体，大多选用雕琢、榫卯、铸造等传统手法完结，造型淳厚而真诚，充满着木特有的原生质感及力度。还有一件著作《梯·窗》旁突兀地立着一把木梯，与主体雕塑保持着敬而远之的联系，邱加笑言，这把木梯其实是早晨布展方“ART ZHOU”作业后无意中留下的。邱加觉得这把木梯的呈现给出了一个向上延伸的维度。处于梯子一边的著作《梯·窗》假如从正面看，不会注意到它是一个突出于墙面的物体，只会注意到它的平面特点。在正对观众的切面里，邱加放入了许多旧木头物件的部分，有贴纸都未曾撕洁净的桌板，有反向的桌子一角，还有桌子毛毛糙糙的贴边，邱加说这便是消逝的韶光所赋予物件的痕迹，“我只取一角用罢了”。
上海美术学院院长曾成钢担任本次展览总策划。他以为艺术学科的开展历来不是单一的，跨学科、多维度的开展渐渐的变成了一致。安身新时代、交融新技术、建造新文科，期望可以经过这次展览，可以加强各学院的沟通与互动，一起推进我国当代雕塑教育与创造的开展，也期望这种沟通今后可成为一种常态。
我国雕塑学会副会长、批评家孙振华以为，上海美术学院提出了新海派的概念，实际上这个新海派也恰好是契合国家所发起的新文科这一理念的，这个展览的策展主题和论坛也是紧紧围绕着这两个概念。
2020年是新文科建造的重要一年，在新时代立异开展的要求下，守正立异、面向未来是新文科建造的必经之路。该展览由我国雕塑学会、上海市美术家协会、上海美术学院一起主办、上海美术学院美术馆和上海美术学院雕塑系承办。（新民晚报记者 徐翌晟）
